浓缩波兰历史的美术馆

欧洲历史很大程度上可以说是一部帝王将相史。欧洲贵族家族支脉繁茂、源远流长,有时候家族博物馆收藏的数量和质量远远超过许多国立美术馆。

来到欧洲,参观国立美术馆当然是旅行者的首选,比如卢浮宫、奥地利国家历史美术馆、大英博物馆……但您千万不要错过欧洲的家族博物馆,如巴黎郊外香蒂伊城堡的孔德家族收藏、维也纳列支登士顿家族博物馆,以及波兰扎尔托里斯基美术馆。

扎尔托里斯基美术馆在波兰首屈一指,是前往波兰故都克拉科夫的必访之地。在这里,能折射出波兰史诗般的历史,记录着波兰的光荣、骄傲和血泪。

扎尔托里斯基美术馆的镇馆之宝是达芬奇的名画《抱白貂的贵妇》,它是达芬奇仅存于世的三幅肖像作品之一。达芬奇的另两幅肖像作品,《蒙娜丽莎的微笑》现存巴黎卢浮宫,《最后的晚餐》现存米兰居依扎修道院。

在说《抱白貂的贵妇》之前,需得先说说它的拥有者——波兰权贵扎尔托里斯基家族。

十三世纪,扎尔托里斯基大公统治立陶宛,为抵抗条顿骑士团的侵略,1385年波兰王国和立陶宛大公国实行了王朝联合,次年,立陶宛大公迎娶波兰公主后成为波兰国王,建立了延续两个多世纪的雅盖龙王朝。

到十七世纪,扎尔托里斯基家族又出了一位雄心大志的王子卡什米尔。卡什米尔后来迎娶了一位波兰公主,生育了4个孩子,大儿子Mikhal唯一的女儿嫁给了立陶宛财政大臣,生了伊莎贝拉,正是伊莎贝拉公主于1796年建立了著名的扎尔托里斯基美术馆。

镇馆之宝《抱白貂的贵妇》是扎尔托里斯基家族的一位王子1798年游历意大利时购得的。在欧洲之后的几次战争中,《抱白貂的贵妇》曾跟随它的主人四处奔波,19世纪初才回到波兰。

关于《抱白貂的贵妇》,还有一个故事。1494年,达芬奇在意大利Ludovico大公府遇到塞西利亚,她是公爵的情人,当时只有15岁。达芬奇为她作画,她说要抱一只白貂,因她的名字在希腊语中正是“白貂”的意思。后来Ludovico大公娶了别人,塞西利亚只好离开大公府。她要求大公允许她带走这幅画,大公慷慨地答应了,并在米兰又送给她一座宫殿和嫁妆,让她在那里和丈夫度过了余生。

波兰历史上曾经历了三次领土被瓜分。1795年,俄、普、奥三国对波兰进行了第三次瓜分——波兰此后从欧洲地图上消失长达123年之久。

1796年,伊莎贝拉公主建立了扎尔托里斯基美术馆,是想让这座美术馆记录波兰的历史与文化。美术馆第一个展厅主要存放1683年从土耳其人手中夺回维也纳的战利品,以及从波兰其他王室成员、王宫里转来的收藏。除此之外,伊莎贝拉还购买了反映人类文明史的收藏,如莎士比亚坐过的椅子、罗密欧朱丽叶坟头的残片和古希腊古罗马的雕塑。

1798年,扎尔托里斯基家族的那位王子在购买达芬奇《抱白貂的贵妇》的同时,还买了拉菲尔《年轻男子的画像》和许多古董。这位王子本人是位政治家,热衷革命,他想使波兰独立的志向远大过他对收藏的兴趣。

1830年,王子参加了贵族青年在华沙的起义,失败后被迫逃离波兰,最后定居巴黎。在那里他购买了LAMBERT旅馆,将他的所有藏品转移到那里,使它成为“波兰博物馆”,藏品也是在那里第一次向世人展出。

一战结束后,波兰于1918年11月恢复独立。1920年,扎尔托里斯基家族的这些藏品终于回到了波兰。克拉科夫市政府在现在的地址建立了扎尔托里斯基美术馆,供其存放家族收藏。

不久,二战又给这个家族的收藏带来了不可磨灭的打击。1939年9月1日,德国闪击波兰。德军占领克拉科夫后将扎尔托里斯基美术馆地下室的藏品作为战利品掠走。1940年1月,最重要的85件藏品被德军运到德国东部城市德累斯顿,一些最珍贵的艺术品成为希特勒的私人收藏。

二战结束后,波兰政府要回了一些藏品,其中包括《抱白貂的贵妇》,但另一幅镇馆之宝——拉菲尔的《年轻男子的肖像》和其他843件艺术珍品宣告失踪。

扎尔托里斯基美术馆重新开放后,由波兰政府管理。尽管物质条件不丰富,但馆内藏品基本保存完好。1991年,波兰最高法院判决,将美术馆判还给其合法主人——扎尔托里斯基家族的后人Adam。同年,扎尔托里斯基王子基金会成立,至今仍一直管理着这座美术馆。近年来,美术馆还组织到意大利、瑞典、土耳其、日本、美国等地展出。

1997年9月,波兰政府经长达5年的法律诉讼,要回了“波罗乃兹挂毯”。奥地利一个卖主在克里斯蒂拍卖行拍卖时,波兰政府发现了它。

2004年,波兰总统夫妇访问瑞士。一个15世纪的圣骨盒由一位私人收藏家在瑞士艺术品市场购买后归还波兰。

根据国际法规定,通过战争、抢劫、盗窃、走私等非法途径而获取的文化财产应返还给其原所属国。但事实上,许多非法文化财产流通到国外又通过馈赠、拍卖等渠道转让,使得对非法文化财产的追回变得很复杂。波兰索回这些失物面临同样的难题。

细雨蒙蒙中,我走出扎尔托里斯基美术馆,抬头就见中世纪遗留的城门——就像这个民族一般布满沧桑。

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